庵野秀明、贞本义行、樋口真嗣几个《EVA》元老，更多熟悉的是各大动漫制作公司以及画风。
但其实日本动画界也有即使作为独立的制作人也独领风骚，影响颇深的鬼才。今天我们就来盘点一下各位日本的大师级制作人以及他们的鬼斧神工。
今石洋之和捏他
今石洋之可谓是这两年大火的动画制作人了，动画界的后起之秀。但今石如今大火也不是无道理的，本是宅社团队中的一员，曾参与了《EVA》的制作。作为《天元突破》的监督，这部番当年因眼前一亮的画风和流畅燃爆表的战斗而大火，今石也自此正式以个人进入观众的视野中。
天元突破
战斗场面
但其实了解今石之后的风格的漫迷也不难看出，《天元突破》并没有带过多的个人色彩。反而是随后的两部欧美风浓郁的争议性作品深得资深漫迷喜爱，直呼神作。一部是性启蒙教育片《FLCL》，另一部是挑战三观的《吊带袜天使》。
FLCL
吊带袜天使
没错，这就是今石画风。不局限于日式圆润萌的单一画风，不拘泥于或纯爱或NTR的感情线，甚至连动画形式和题材都界限模糊。捏他槽点满满，暗讽深意满满。但神作门槛高，因此神作也鲜为人知。于是2013年今石再一次向市场妥协了—-《KILLLA KILL》（中文译名：《斩服少女》《双斩少女》）的诞生。
不过即使卖肉，即使无法深究其中又多少内涵，但从画面动作流畅，战斗也是一如既往的燃。再加上泽野大大的配乐更是上一层楼。
今石洋之大概在以多变的画风和满满捏他拯救大众主流审美吧，各种意义上。
新房昭之和四十五度仰头
初识新房以为是2007年的《再见绝望先生》，但其实早在补《幽游白书》就已经见识过他的分镜了。然鹅这两年真正让他声名大噪的是2011年的《魔法少女小圆》和2012年的《伪物语》开始的物语系列。而其中与西尾维新合作的物语系列中所表现的“新房画风”尤为明显。
熟悉日轻的读者们对西尾的长篇话唠再熟悉不过了吧。大量的明线暗线。还有大量的怪异怪谈。仿佛虚幻一般的世界背景舞台。西尾是一个非常极端的作家。他的作品并不是用剧情来塑造人物。而是用人物的塑造来表达剧情。怪异至极。而如此怪异的作家碰到了更怪异的导演。用大量的彩光背景，夸张的色彩，肉眼难以捕捉的快闪镜头和满屏文字，还有诡异的镜头切换和特写角度，都颠覆着观众的日常审美，不明觉厉。
除了完美演绎西尾33的小说，当然也不能不提新房《目隐都市的演绎者》对JIN《阳炎计划》的功劳。
新房大概是最适合搭建轻小说与动画的桥梁的制作人了吧。
汤浅政明与超现实主义
宫崎骏曾评价他，“百年一遇的天才动画人”
汤浅政明曾负责过《樱桃小丸子》的原画，也曾参与过《蜡笔小新》的监督、原画、设定等工作。但是2014年他担任监督制作的动画《乒乓》画风是这样的：
而他同样也在2010年4月神作《四畳半神话大系》中担任监督。
如果你看过这部大作和小说原作，应该知道这大概是鲜有的动画改编口碑风评极佳的动画制作。从原作中的一本书四个故事被硬生生地扩展为十二集。动画大幅修改了小说的叙事方式，分镜转换自然流畅，却节奏悬念都把握得十分得当，平行世界交叉却依然有序地叙事，更加精彩。
而真正让大家觉得也许这才是汤浅，是这部叫《猫汤》的动画片。
除了死水般空洞无尽的眼眸，《猫汤》画风还算萌萌哒。故事也算简单，似乎是讲一个一个猫弟弟成功帮他姐姐找回了灵魂，但最终却归于徒然都被毁灭了的故事。路途中经历过种种磨难挫折，但是都以暴制暴的解决了。对，这部短短半个小时的以简单粗暴的方式让你沉浸在细思极恐的后怕中。故事简单，但绝非易懂。
比如猪要吃猪肉。
比如他们是被什么水淹没了呢？
比如一开始死的真的是姐姐吗？
仔细一想这些模糊的细节是不是更渗人。但是《猫汁》所传递出的暴力与宿命论绝非表面那么简单。而这也又一次证明汤浅在超现实主义动画的成功。
《今敏与梦境王国》
今敏大概是这个这个世纪动画界的最大遗憾吧。典型的逝后火的大师。但是他在业界和国际早已闻名遐迩。比如满载荣誉奖项的电影抄袭门。
《未麻的部屋》VS达伦·阿伦诺夫斯基导演的《梦之安魂曲》
《未麻的部屋》VS达伦·阿伦诺夫斯基导演的《黑天鹅》
《红辣椒》VS大神克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》
《未麻的部屋》《千年女友》《妄想代理人》，今敏的手笔不乏虚实的融汇贯通。2006年上映的《红辣椒》也不例外。
原著小说筒井康隆的作品《梦侦探》被称作“最难改编成电影”的作品，充斥着难以具象的梦境描写，今敏却因为对小说的喜爱接下了这颗“烫手山芋”。集成了过往今敏所有的绚烂元素。
未来，为了治疗现代人日益严重的精神疾病，科学家研制出了反映梦境的仪器，却落入了恐怖分子的手中，用以控制人们的心智。
为了制止灾难发生，治疗师千叶敦子化身梦境侦探红辣椒，潜入受害者的梦中，与恐怖分子展开了激烈的较量。
原作里有一段梦境狂欢游行，在电影中化成了令人叹为观止的视听体验：
冰箱、邮筒、电视渐渐向镜头走来，招财猫、青蛙等人偶一边吹奏乐器，一边向前走，各种乱七八糟的东西渐渐从各个方向加入到游行的队伍中来。
这种以高超的剪辑和分镜技术将虚实完美自然的结合，制造了一个又一个让人流连忘返又细思极恐的梦境世界，恐怕这世上再无第二人。
2007今敏遗作《造梦机器》
今敏，一个伟大的造梦者。
渡边信一郎与现实主义的浪漫情怀
似乎日本动漫发展至今逐渐商业化到无不与中二，修罗场，热血等标签挂钩。很难发现纯粹讲故事的动画。
但是渡边所讲的故事都是一群毫无瓜葛的人相遇大干一票然后再散伙去往各自的目的地。观众享受的是相遇的人相处的过程。及时离别有憾也不可谓是最真实最触动人心的结局。
比如找到了向日葵武士大家各奔东西。
《星际牛仔》的故事端正到从系列构成到人设到分镜到OST的饱满，丰盛，平衡都恰到好处。娴熟到极致的分镜，大量值得反复回味大细节刻画，冷硬派的对白，似乎受香港警匪片影响，但也可能是受川尻善昭影响，或者是有德州西部的影响，总之这似乎是个大熔炉，却有讲不尽的人情味。
大概因为如此在欧美国家收到极高赞誉。
而《混沌武士》的“杂”有过之而不及，和服，眼镜，HIP HOP，甚至带点美式画风。一路有波澜起伏的生死搏斗，有欢声笑语的幽默，但是就如战斗的行云流水一样，自然而然就看到了最后“下无不散之筵席”
比起更多用“羁绊”捆绑的友情，渡边更多想诠释的大概是“无不散之筵席”的洒脱与寂寥吧。
煽情不滥情，不中二，不庸俗，不夹杂热血之类的杂质，纯粹做动画讲故事的人，大概就是渡边信一郎。
日本大师级的制作人依然有很多，上述仅是不完全盘点。这是个动画泛滥的年代，但同时也是个动画倒退的年代。希望我们都能珍惜经典珍惜鬼才。
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