《刀剑神域》剧场版动画目前在日本国内的票房突破了23亿日元，作为深夜新番动画的剧场版作品，表现其实不错。伴随着票房走红，原作者川原砾以及动画制作的STAFF们，肩上的担子也轻了些，在观影特典的内幕采访集中，还爆料了亚丝娜在BD里的入浴画面将会修正。
而最近川原砾在访谈中谈到了亚丝娜的角色原型，顺便吐槽了一下美国观众们对《刀剑神域》动画的评论。
关于亚丝娜
川原砾老师：开始写《刀剑神域》时我才 20 多岁，对于亚丝娜则想写出我所认为的「好女孩」的感觉，并没有考虑角色原型的空闲，如果要说亚丝娜是以谁为原型的话，我是稍微在其中加入了栗山千明的要素，我从很早以前就很喜欢她。
不过在美国，大众似乎不太接受「被主人公所守护的女主角」，当初在《刀剑神域》动画第一季播出时，有段亚丝娜被反派囚禁起来，桐人试图救援的剧情(ALO)，但这被美国的记者指责为「大男人主义」。
在欧美对于桐人的「后宫感」，观众其实是很反感的。在日本的轻小说和动画中后宫系作品很常见，但这套路放在国际上就行不通了，当《刀剑神域》 向全世界推广时，桐人的后宫男主感成为了最大的障碍。
川原砾老师：我觉得《刀剑神域》不是一部会受到一般观众欢迎的作品，从票房上来说以深夜动画出身的作品很不错了，但我这么说也许会让人生气，深夜新番动画的剧场版不走大众取向，不是也挺好的？如果过于拘泥和在意一般观众，可能有舍弃掉作品核心粉丝的风险，我绝对不要这么做。
在我正式商业出道前的网络连载时代，有很多读者来我的个人首页上看《刀剑神域》，我不想背叛最初的那群读者。而刀剑神域剧场版能够这么受欢迎，都是监督、STAFF、声优们的力量，我对他们只能感激，去年有一部意外的爆红剧场版动画，但那就像是彗星落下一样的特殊现象。
而《刀剑神域》剧场版动画走红的原因，我觉得是作画和音乐，剧场版动画永远做不完，工作越做越多，制作虽然很紧张，但是STAFF们绝不放弃的精神也传达给了我，我从来没有见过那样精彩的战斗画面。音乐方面也很厉害，我觉得将歌曲作为 BGM(背景音乐) 使用是很困难的。一般情形，曲子和角色的台词会混在一起，而剧场版动画中的音乐从悠扬的曲调转变为雄壮激昂，是以秒为单位来制作， 光想想实际的制作情况就觉得很辛苦。而在高潮戏 ─ 桐人与瑛二在停车场的战斗，同时尤娜在舞台上举办 Live。在歌声的衬托下，刀光剑影的战斗，场景的每一张画面都对应着尤娜演唱的歌曲，就是因为在制作上的坚持与讲究，才会让这部剧场版大受欢迎。
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